历史上的民族器乐

贾湖骨笛——九千年前的音阶乐器

距今约9000年

分别开五孔、六孔，能奏出四声音阶和完备的五声音阶。
　　五孔骨笛：1356i （主音：#D6）
　　六孔骨笛：12356i（主音：#A6）

周代的乐器状况

文献记载的乐器，有近七十种
“八音”：
　　　金、石、土、革、丝、木、匏、竹

历史上三大音乐主流的发展

	先秦	两汉	魏晋南北朝	隋唐	五代宋	元	明清
宫廷音乐
民间音乐
文人音乐

先秦时期

宫廷音乐：编钟、竽为首，“礼”、“乐”
- 曾侯乙墓出土的乐器
民间的歌唱：“郑声淫”
音乐美学思想的建立
- 儒、道、墨家的音乐思想

曾侯乙墓的乐队

儒、道、墨家的音乐思想

墨子：“非乐”
老子：“道法自然”、“大音希声”
孔子：
“移风易俗莫善于乐，安上治民莫关于礼”
“乐而不淫，衰而不伤”
　和，善，“恶郑声之乱雅也”
乐记：
“德成而上，艺成而下”

两汉的音乐发展

乐府——从民间到宫廷
相和歌
鼓吹的兴起
丝绸之路的开通，西域音乐的传入
文人音乐的兴起
- 琴形制的演变

琴的演变

魏晋南北朝的音乐

民族、文化的交融
长篇的民歌
贵族对民间音乐的利用
传入大量异域的音乐形式与乐器
文人音乐的繁荣
- 竹林七贤

嵇康、阮籍与阮咸

隋唐音乐

“胡乐”的盛行
- 隋代宫廷中的胡乐乐队
燕乐——“宴”乐
- 燕乐使用的乐器
- “大曲”的基本流程
减字谱的出现

隋代宫廷中的“胡乐”乐队

乐种	使用乐器	乐器数目
天竺乐	凤首箜篌、琵琶、五弦、笛、贝、铜鼓、毛员鼓、都曇鼓、铜钹	9
龟兹乐	琵琶、五弦、竖箜篌、笙、笛、筚篥、箫、贝、毛员鼓、都曇鼓、羯鼓、鸡娄鼓、铜钹	15
西凉乐	琵琶、五弦、竖箜篌、卧箜篌、笙、笛、箫、大筚篥、竖筚篥、箫、贝、腰鼓、齐鼓、担鼓、铜钹、钟、磬	19
高昌乐	琵琶、五弦、横笛、筚篥、箫、铜角、箜篌、羯鼓、答腊鼓、腰鼓、鸡娄鼓	11
康国乐	笛、正鼓、和鼓、铜钹	4
安国乐	琵琶、五弦、箜篌、横笛、双筚篥、箫、羯鼓、答腊鼓、腰鼓、鸡娄鼓、铜钹、	10
疏勒乐	竖箜篌、琵琶、五弦、笛、箫、筚篥、答腊鼓、腰鼓、鸡娄鼓	10

唐代燕乐使用的乐器

	中原旧有乐器	传来乐器
吹管乐器	笛、篪、箫、笙	筚篥、贝、叶、笳、角
弦乐器	琴、瑟、筝、筑、击琴	琵琶、箜篌、三弦琴
打击乐器	方响、钟、钲、铎、铙、铃、磬、钹、拍板、节鼓、腰鼓、羯鼓、毛员鼓、都曇鼓、答腊鼓、鸡娄鼓、齐鼓、担鼓、连鼓……

唐代大曲的基本流程

散序
——节奏自由，器乐独奏、轮奏或合奏
中序
——节奏稳定的慢板，歌唱为主，器乐伴奏，可舞可不舞
破
——舞蹈为主，器乐伴奏，可歌可不歌，速度渐快，最后节奏再慢下来，结束全曲

大乐署、鼓吹署、教坊、梨园
培训周期长
考核制度严格
规模庞大，乐工众多
唐长安音乐机构分布图

（引自杨荫浏《中国音乐史稿》）

盛唐官方音乐机构的特点

唐代古琴音乐受到的冲击

“人情重今多贱古，古琴有弦人不抚”
“古调虽自爱，今人多不弹”
减字谱的出现

宋代音乐状况

宫廷音乐的僵化
- 北宋宫廷雅乐乐队
- 复古主义的盛行
- 音乐机构管理的松懈，乐工整体素质的下降
民间音乐的崛起
文人音乐的持续发展
嵇琴的传入

北宋宫廷雅乐乐队

宋代民间音乐的崛起

发达的商品经济，市民阶层兴起
瓦子、勾栏，固定的演出场所
“社会”——专业艺人协会的产生
繁多的表演形式

宋《事林广记》中的唱赚图

宋代文人音乐的发展

琴的复兴
汴梁、两浙、江西等流派的出现
郭沔及其学生刘志芳、毛逊、徐宇等
- 郭沔对散落的琴曲的整理、演奏
- 郭沔：《潇湘水云》、《泛沧浪》等
- 毛逊：《渔歌》、《樵歌》等

明清音乐活动

僵化衰落的宫廷音乐
古琴音乐的兴盛
南北合套，昆曲的兴盛与衰落

明清昆曲的形成与兴衰

元代的杂剧与南戏逐渐合流
“南北合套”的形成，昆曲出现
昆曲主要的伴奏乐器：竹笛、三弦、鼓板
昆曲的鼎盛
昆曲衰落的原因：程式化、冗长、新兴戏曲形式的冲击

明清流传至今的一些民间器乐合奏形式

陕西鼓乐
山西八大套
冀中管乐
江苏十番鼓、十番锣鼓
……

明清的文人音乐

大量琴谱的整理、出版
琴派的发展
琴学的出现
严澂、徐上瀛与虞山琴派，“清微淡远”
左手技法的发展，从“声多韵少”到“韵多声少”

小结——宫廷音乐

优势：先天条件最好，专业的音乐工作者，国家的力量的支持
死穴：并不是主要以艺术的形态出现的，有着极其明确的政治目的，是“礼”的附庸，没有其独立的品格
结果：唐代达到顶峰，但此后一路衰落

小结——文人音乐

业余爱好，束缚不多，可以自由抒发自己的情怀
活动群体的文化素养较高，音乐格调相对也较高
“清微淡远”的美学追求
随着封建社会的没落与士大夫阶层的日趋保守开始衰落

小结——民间音乐

先天条件最差，人力物力有限
涉及范围最广，欣赏人数最多的一类音乐形式，最具活力
绝大部分是以声乐为主流，器乐处于伴奏的位置上
演奏技术不能得到有效的传承，几千年来提高有限
建国之后发展新型民族音乐的主要基础

阮在民间的退化

唐代阮（日本正仓院藏）

清代阮

仿制清代民间阮

近代中国音乐的
转型

中国社会的新阶段

十九世纪后半期，近代史的开端
伴随船坚炮利，西方文化又一次大规模传入中国
西方文明居高临下，中国文化被迫接纳
农业文明向工业文明转型
当代中国的文化与传统文化之间形成了断层

对西方音乐的新奇感

三月初十，午正，客皆共桌而食，有日耳曼八人作乐，六男二女。一女所弹之洋琴若勺形，长有五尺，约数弦，轻拨慢抚，声音错杂可听，后则抹而复挑，大弦嘈嘈，小弦切切，有《浔阳琵琶》之趣。一女拽洋笳，葫芦形三弦，有柄，置于项上而拽之。一人拽大胡笳，三弦，长约七尺，其声如锣如鼓，别成音调。有喇叭，圈圆如蛇之盘。又有洋笛，长二尺余者，一身皆孔，孔边有铜盖，吹时以指按之。后则琴笳齐作，先翕后纯，洋洋盈耳，终始合和……
　　　　　　　　　　　　　——1866，张德彝《航海述奇》
（参观高校）持乐器者数十百人，亦两两相并，别为一队，询其所歌之辞，则先祝君主天佑，次及太子，……所以教人必先以乐歌，所以宣志导情，以和人之心性。闻此歌词，亦足使人忠爱之意，油然以生，三代礼乐尽在是矣。
　　　　　　　　　　　　　——1876，黎庶昌《西洋杂志》

西方音乐在中国的传播

由点到面，由浅到深
最初并没有对传统音乐构成太大的冲击
随着西方音乐传播的逐渐深入，越来越多的知识分子发觉到本土音乐的短处
在清末民初，西方音乐终于呈现大规模传播之势，特别在教育领域
“学堂乐歌”

“中西合乐图”

上海工部局乐队

1907年成为三十余人单管编制的管弦乐队
号称“远东第一乐队”
上海交响乐团的前身

1936年与合唱队合作演出
贝多芬第九交响曲

北大音乐传习所管弦乐队

1922年由萧友梅在北大创建
五年时间内举行了四十多场音乐会

萧友梅（1884-1940）

面对西方音乐——国粹派

中国天下之宗邦也，不独为文字之始祖，即礼乐之制，无不由此而流传及外。
　　　——王韬《弢园文录外编·原学》卷一
今学校教育设音乐一科……所用曲调均译自外洋，殊非乐尚土风之道。……而诗经三百篇……尤为上乘，方今音乐家，亟应穷稽博考……还归教育，不当徒习外风，以移易国性。
　　　——郑觐文《雅乐新编·序言》
中国歌词之抑扬，与欧美曲调之高低不和，所谓“歌词欲抑，曲调反扬”。况且，中国声韵有四声，而欧美惟有平入声之字……（故于音调婉转而论）欧美曲调，转折不若吾国旧有之曲调为多。
　　　——孙鼎《中国雅乐》，载《东方杂志》1911年8卷第4号

面对西方音乐——西化派

所谓京音，所谓秦声，所谓徽曲，风靡中土，迭为兴废。鄙哉，亡国之乐也。……世人其不言乐，苟有言，则于古乐今乐二者，皆无所取焉。……故吾对于音乐改良问题，而不得不出一改弦更张之辞，则曰：西乐哉，西乐哉。
　　——匪石《中国音乐改良说》，《浙江潮》1903年第6期
将来吾国益加进步，而自觉音乐之不可不讲，人人毁其家中之琴、筝、三弦等，而以风琴、洋琴教其子女，其期当亦不远矣。
　　——沈心工《小学唱歌教授法》（1905）
音乐是世界的，……只有一种特殊的有声有势的声调，才足以显示出某一个民族的民族性。但是，我们中国音乐，有没有一种特殊的有声有势的声调？据我看来，声调是有的，但并没有什么特殊的地方。
　　——青主《作曲和填曲》，《乐艺》 1930年4月1卷1号
世界上只有一种尽真、尽善、尽美的音乐艺术，并没有国乐与西乐的分别。中国人如果能够做出很好的所谓西乐，那末，这就是国乐。
　——青主《我亦来谈谈所谓国乐问题》，《音乐教育》1934年8期

面对西方音乐——改良派

一方面采取本国固有精华，一方面容纳外来的潮流，从东西方的调和与合作中打出一条新路来，……以期与世界音乐并驾齐驱。
　　　　　　　　　　——刘天华《国乐改进社缘起》
音乐作品与其他文学一样，须建筑于民族性上，不能强以西乐代庖。……而现在西洋之大音乐家，固已成千累万，又何须添此一位黄面黑发之西洋音乐家？倘吾国音乐史料，有相当整理，则国内音乐同志，便可运其天才，用其技术（制谱技术），以创造伟大国乐。
　　　　　　　　　　　——王光祈

刘天华
（1895-1932）

王光祈
（1892-1936）

二十世纪以来民族音乐的改良

	传统民间音乐	新型民族音乐
音乐思维	单线旋律行进为主	旋律、和声并重
音乐主体	业余、半专业、少量专业乐工	专业的音乐工作者，分工明细，体系完整
记谱	不太完善的工尺谱与各种地方性的记谱方式	完善的简谱与五线谱体系
传承	“口传心授”	专业音乐院校、完整的课程体系
作曲法	数代人对母本的加工、变奏	作曲家，构思、旋律展开、曲式参考西方体系
乐器制作	自然性，随意性，小规模	乐器改革，乐器标准，工业化生产
演奏	通常依附与声乐	演奏法的发展，乐器的潜力的发掘
组织	个人，或是小规模的团体	现代民族管弦乐队

本节主要参考文献

杨荫浏《中国古代音乐史稿》人民音乐出版社
袁静芳《民族器乐》人民音乐出版社