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琵琶 |
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琵琶的构造与发音原理 |
琴头
弦轴
相（六个）
品（廿四个）
面板
（背板）
复手
- 理想弦振动频率公式
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琵琶类弹拨乐器在三大洲的传播 |
古埃及
长颈琉特
藏族
扎木聂
三角琴
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琵琶在中原的流变 |
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南北朝 |
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曲项琵琶传入中原 |
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隋唐 |
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琵琶艺术的第一次高潮
横抱，四相无品，
张力较大的皮弦， 拨子演奏 |
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宋 |
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逐渐开始加品，
斜抱，丝弦， 开始指弹 |
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明清 |
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直抱，基本定型，
四相十至十二品，
琵琶艺术的第二次高潮， 大量琵琶独奏曲的出现 |
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近代 |
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以上海为中心， 江浙地区极兴盛 |
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现代 |
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隋唐前“琵琶”并非琵琶 |
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汉代“直项琵琶”传入
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傅玄《琵琶赋》：
中虚外实，天地像也。盘圆柄直，阴阳叙也。柱有十二，配吕律也。四弦法四时也。以方言目之，故云琵琶。
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- 南北朝时期，曲项琵琶传入
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唐代琵琶 |
宋人临唐画《宫乐图》
初唐 敦煌莫高窟220窟
曲项琵琶（花边阮）
日本正仓院藏
唐“木画紫檀”琵琶
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五代与宋辽时琵琶 |
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明清时琵琶 |
明宣德三年（1428）刻
《佛母大孔雀明王经》插图中乐队
明清琵琶（右为铜制）
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近代以上海为中心的琵琶活动 |
汪昱庭
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二十世纪以来琵琶的改革 |
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按十二平均律排品
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钢丝弦代替丝弦
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使用义甲
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目前常见的是六相廿四品琵琶
音域A-e3，三个八度多
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琵琶的演奏技法 |
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左手技法
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按音，吟、揉、绰、注、推、挽
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打音、带音等演奏乐音
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按音，吟、揉、绰、注、推、挽
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右手技法
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出单音：弹、挑、勾、抹，剔，双弹、双挑，
扫、拂，摭、分、扣等
- 出连续音：滚、摇、轮、挑轮、扫拂轮等
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出单音：弹、挑、勾、抹，剔，双弹、双挑，
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独奏、协奏 |
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传统乐曲 |
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武曲
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《十面埋伏》、《霸王卸甲》等
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着重右手技法的运用，音乐激烈
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《十面埋伏》、《霸王卸甲》等
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文曲
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《塞上曲》、《飞花点翠》等
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柔婉细腻，注意左手技巧的运用
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《塞上曲》、《飞花点翠》等
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文武曲（大曲）
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- 《阳春白雪》等
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彝族舞曲 |
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王惠然作曲
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六十年代初琵琶作品爆发期的代表曲目
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吸收了西方三段式的结构
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引入了动机型的发展模式，变奏、模进、复调、和声等手法的应用
- 挑轮的运用，一弦轮奏主旋律的同时，大指挑二三四弦做支声性的伴奏声部
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散-慢-快-散-慢
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原型/慢板 |
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变形/快板 |
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变形/快板 |
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《彝族舞曲》结构 |
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《彝族舞曲》谱例 |
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挑轮演奏伴奏声部
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《彝族舞曲》谱例 |
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来自《烟盒舞曲》的主题，轻巧活泼的推挽
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- 挑轮演奏伴奏声部
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春雨 |
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朱毅、文博创作于八十年代初
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借鉴了吉它演奏中的不少手法
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大大发展了挑轮的伴奏音型
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曲调层层推进，形散神聚
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引子-慢板(评弹音调)-中板(抒情的长挑轮)
-快板(急促的音型)-广板(畅快淋漓的轮双)-尾声
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引子-慢板(评弹音调)-中板(抒情的长挑轮)
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《春雨》谱例 |
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中板的长挑轮
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- 借鉴吉它手法的快板三连音
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天鹅 |
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刘德海先生1984年创作
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“人生篇”之一
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左手的打、带、擞、泛，右手的摭分、摭剔、凤点头、勾搭等很有难度
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洒脱、高洁、从容，描摹天鹅的形象
- 作者的自况，试图对乐曲赋予更深沉的思索
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杂耍人 |
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“乡土风情篇”之一
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老顽童技法的杂耍
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左手和弦按音，右手各种
弹奏手法的变换，
特别是“反弹”
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草原小姐妹 |
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吴祖强、王燕樵、刘德海1973年创作，1977年刘德海与中央乐团首演
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五部分：
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草原放牧、与暴风雪搏斗、在寒夜中前进、
党的关怀记心间、千万朵红花遍地开
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选材精炼，构思严谨，织体丰富
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琵琶与乐队竞奏精彩
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琵琶的第一首协奏曲，影响深远
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春秋 |
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唐建平1992年创作
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前770-476，变换成音符fa、la、si
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增四、减五、大七、小二度音程的核心音响，富有现代音乐的特征
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乐曲的结构，又富于传统中国音乐风味，起、承、转、合
- 速度、力度多变，结构却一气呵成
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《春秋》谱例 |
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来自评弹的旋律线
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- 来自《三弄》的片段
